Da bismo stvorili pretpostavke za razumevanje tarota korisno je
imati na umu dve teorije pamćenja, jedna je Aristotelova, druga Platonova. Evo
kako to povezuje Frensis A. Jejts:
„Aristotelova teorija pamćenja i sećanja zasnovana je na njegovoj
teoriji znanja koju obrazlaže u delu De anima. Opažaje koji se primaju
preko čula prvo obrađuje sposobnost zvana imaginacija, tek potom, kada se
pretvore u slike, mogu postati materijal za intelekt. Imaginacija je, dakle,
posrednik između opažaja i misli. Mada sve znanje potiče od čulnih opažaja, misao
ih ne obrađuje u sirovom stanju, već tek pošto ih upije i preradi imaginacija.
Bez učešća duše koja stvara slike, viši misaoni procesi ne bi bili mogući.“ Frensis A. Jejts, Veština pamćenja, str 48-49.
„Pamćenje pripada istom delu duše u kojem se nalazi i imaginacija;
to je zbir mentalnih slika dobijenih putem čulnih utisaka, ali sa pridodatim
elementom vremena, pošto se mentalne slike iz pamćenja ne dobijaju percepcijom
sada prisutnih stvari, već stvari iz prošlosti.“ Frensis A. Jejts, Veština pamćenja, str 49.
Današnjem
mentalitetu je Aristotelov pogled na pamćenje bliži od Platonovog, budući da je
empirijski i konkretan. Platonov je nekako jungovski i metafizičan, pa je zato
njegov pogled na pamćenje bliži ezoteričarima. Pogledajmo šta Jejts kaže o
Platonovom gledištu:
„Platon, za
razliku od Aristotela, veruje da postoji znanje koje ne potiče od čulnih
utisaka i da u našem pamćenju postoje latentni oblici ili forme ideja, delovi
stvarnosti koje je duša poznavala pre no što je sišla ovamo. Pravo znanje
sastoji se u tome da otiske čulnih osećaja spojimo sa formama ili otiscima one
više realnosti, jer su stvari ovde na zemlji samo odrazi te više stvarnosti. U
Fedonu on razrađuje tvrdnju da se svi predmeti dostupni čulima mogu dovesti u
vezu sa određenim arhetipovima čije slike predstavljaju. Mi te arhetipove nismo
ni videli ni upoznali u ovom životu, ali smo ih videli pre no što je i započeo
naš život i znanje o njima sadržano je u našem pamćenju... Istinsko znanje
sastoji se u tome da se otisak koji ostavlja čulni osećaj spoji sa otiskom
oblika ili ideje koji odgovara čulno percipiranom predmetu. U Fedru, gde Platon
iznosi svoje poglede o pravoj funkciji retorike – da navede ljude da spoznaju
istinu – on ponovo razrađuje temu da se spoznaja istine i duše sastoji od
sećanja, prisećanja ideja koje su sve duše jednom sagledale, a čije se zbrkane
kopije nalaze u ovozemaljskim stvarima.“ Frensis A. Jejts,
isto, str 53.
Da li
redosled i izgled velikih arkana tarota predstavlja izraz aristotelovskog
sećanja na proživljeno inicijacijsko iskustvo (koje se nekad iskušavalo čulima)
te se kao šifrovani postupak pohranjuje u nasleđe budućim generacijama, ili je
u pitanju platonovski koncept oživljavanja prasećanja uz pomoć arhetipskih simbolima bremenitih slika? Stav mnogih okultista i ezoteričara
mogao bi se opisati kao kombinacija ova dva pristupa, ali sa većim oslanjanjem
na platonizam, jer tarot predstavlja izraz inicijacijske priče, ali ta je priča
impregnirana arhetipskim slikama koje nam služe da se setimo. Upravo je taj
većinski platonski stav, da se tako izrazim, u temelju kabalističkih koncepata
makrokosmosa i mikrokosmosa koji su umnogome poslužili za uobličavanje ezoterijskog
i okultnog pogleda na tarot. Uzevši u obzir prethodno rečeno, slobodan sam
izneti pretpostavku da je tarot memorijski kodifikovan sistem znanja, čije
ključeve nećemo otkriti tako što ćemo buljiti u karte i „astralno se
projektovati“ u njih, ali mnogo možemo naučiti uočavanjem zakonitosti i
saobraznosti putem analize različitih rasporeda i kontempliranjem o tome. U tom
smislu tarot je didaktičko sredstvo čije poreklo možemo potražiti u renesansnom
tumačenju poglavito hermetičke filozofije i mističnog poimanja hrišćanstva.
Poreklo tarota kao didaktičkog sredstva vuče svoje korene u drevnom umeću
pamćenja, koje je u evropski Srednji vek došlo preko antičkih izvora.
Po Frensis A. Jejts, Aristotel je ključan za sholastičke i srednjovekovne oblike
veštine pamćenja, a Platon za renesansne. Kako je Jejts pokazala, izvore
veštine pamćenja možemo pratiti do antičke Grčke, do izvesnog Simonida, pa
ipak, usudio bih se reći, da praizvore te veštine možemo locirati u mudrosti
drevnog Egipta, čiji je duh oličen u „Knjizi mrtvih“ u kojoj je ključni
imperativ pamćenje određenih formula, redosleda slika i predstava ambijenta
zagrobnog bitisanja u Amenti. Naravno, ne mislim da ćemo u egipatskoj
mitologiji, magijskoj i religijskoj praksi, pronaći neposredne izvore
inspiracije likova i redosleda tarota, niti da su oni izraz nekakve preživele
tajne doktrine koju su egipatski žreci ovekovečili te saželi kroz sistem karata
za igranje i proricanje te, tokom istorije, tajno prenosili „podzemnim“
inicijacijskim tokovima sve do savremenih okultista. Isto tako, ne bi smelo da
smetnemo sa uma postojanje starih mnemotehničkih tradicija paganske Evrope. Na
primer, poznato je da su keltski druidi svoje znanje prenosili usmenim putem i
mnogo toga pamtili. Uostalom, nisu li to činili i bardovi, nepismeni hroničari
i pesnici? Takođe, o mnemotehničkim tradicijama Indije, Persije, Dalekog istoka
i pretkolumbovske Amerike malo znamo.
Pitanje je,
dakle, šta je i kako uticalo na pojavu tarota, ali kada se već pojavio u XV
veku, mi znatno lakše možemo slediti njegov razvoj do naših dana. Podsetiću
poštovaoce Karlosa Kastanede na to kako je njegov navodni učitelj Don Huan
govorio o sećanju koje je pohranjeno u tzv višoj svesti i da je trik čarobnjaka
da se priseti svega što je iskusio i spoznao u tim stanjima. Don Huan je
magijskim postupkom podizao Kastanedinu svest na viši nivo kada mu je prenosio
znanje, a što bi ovaj zaboravio onda kada bi se ponovo vratio na redovno stanje
svesti. Otud mu je bilo važno da se priseti tih lekcija i tako sam izazove
stanje povišene svesti. U sećanju je ključ. Mnogo okultisti su verovali i još
uvek veruju kako tarot zapravo krije šifrovanu poruku drevnih egipatskih
majstora čije otključavanje izaziva prisećanje na skrivene arhetipske istine,
inače nedostupne svakodnevnoj svesti. Međutim, ovde se nameće jedno pitanje o
kakvom je zapravo tarotu reč? Da li je tu reč o nekom italijanskom renesansnom
tarotu ili nekoj kasnijoj verziji, možda baš o Marseljskom tarotu? Ukoliko
nešto od toga jeste istina zašto su onda okultisti, počev od XVIII veka imali
potrebu da reinterpretiraju taj tarot drevnih egipatskih inicijanata? Jesu li
možda moderni inicijanti mudriji od starih i u čemu se tačno ogleda njihovo
preimućstvo? Zašto su onda moderni okultisti prekrajali pretpostavljenu drevnu
egipatsku mudrost skrivenu u kartama? Da bi je učinili transparentnijom?
Očigledno je da nešto tu ne štima.
Otkud
uopšte Egipat u fokusu ljudi od intelekta i duha u praskozorje novog doba?
Prvobitni impuls egipatske civilizacije bio je kolosalan i sveobuhvatan.
Refleksije tog impulsa možemo pratiti i u današnje vreme. Po poznatom nemačkom
vidovnjaku Rudolfu Štajneru naše doba jeste neka vrsta ponovnog življenja
drevne egipatske epohe. Štajner je podelio postatlantsku istoriju, tj istoriju
nakon potopa Atlantide, na sedam razdoblja, od kojih mi trenutno živimo u
petom. Prvo razdoblje je bilo vreme drevne indijske civilizacije, koje će se
ponoviti i u poslednjem – sedmom razdoblju. Drugo razdoblje je bilo vreme
persijske kulture, koje će na neki način ponovo oživeti u šestom razdoblju, dok
treće i peto razdoblje pripadaju duhu Egipta. Antička grčko-rimska epoha je
četvrta i jedinstvena, odnosno neponovljiva u Štajnerovoj transistorijskoj šemi
smena razdoblja. Otud i toliko interesovanje za mit, civilizaciju i kulturu
drevnog Egipta, odnosno fascinacija duhom Egipta. U neku ruku danas imamo na
delu oživljavanja određenih odjeka i načela tog duha. Mnoge okultne struje crpu
sa tog izvora. Kao da postoji zakulisna koordinacija nekakve nekromantije koja
će oživeti sasušenu mumiju te na neki način vratiti sjaj hramovima i piramidama
posađenim u dolini Nila. A možda je sve to zakonomerno slučajno s obzirom da je
i antička epoha imala interes za tu tajanstvenu civilizaciju. U novovekovnom
nadiranju evropske civilizacije istraživači i osvajači susretali su se sa
uspavanom egipatskom sfingom i bili fascinirani njenim duhom. Kao da smo na
nekoj velikoj istorijskoj spiritističkoj seansi u kojoj duh modernog vremena
zaziva duh mrtve civilizacije ili biva zaposednut njim. Povodom zore egipatske
renesanse, slavni Elijade je ocenio kako je Đordano Bruno oduševljeno pozdravio
Kopernikova otkrića, pre svega zato što je smatrao da heliocentričnost ima
duboko religiozno i magijsko značenje. Tokom svog boravka u Engleskoj, Bruno je
najavljivao neminovan povratak drevne egipatske okultne religije. Po Elijadeu,
za Bruna je Kopernikov nebeski dijagram predstavljao simbolički znak božanskih
misterija.
Egipat,
budući geografski blizak Evropi kao epicentru svetskog duha, sve vreme je
obasjavao taj epicentar, ali tek je u moderno vreme njegov uticaj dosegao vrhunac. I prodor hrišćanstva u Egipat
takođe je pobudio interesovanje crkvenih intelektualaca za drevnu civilizaciju
te zemlje, naročito za egipatske ideje o zagrobnom životu. U XV veku, kada su
udarani temelji novog doba, Evropa ponovo otkriva antičke pisce koji govore o
Egiptu. Od tada počinje ubrzanje egiptomanije. Dakle, uticaj Egipta na evropski
svet je ogroman i često neprimetan jer su mnogi njegovi kanali podzemni.
Štajner recimo, tvrdi da je darvinizam neka vrsta refleksije egipatskog
religijskog zoomorfizma. Čak i materijalizam savremene kulture Štajner dovodi u
vezu sa egipatskim običajem mumifikacije pokojnika. On ide toliko daleko i
tvrdi da današnji čovek ne bi bio toliko okrenut materijalnom te da bi izgubio
interesovanje za fizički svet da Egipćani nisu pokapali mumije. Kao jednu u
nizu saobraznosti suštinske veze hrišćanske evropske kulture sa drevnim
Egiptom, Štajner ukazuje na istovetnost predstave Madone kako u naručju drži
Spasitelja i Izide koja drži malog boga Horusa. Isto tako je Džejms Frejzer
pisao o uticaju drevnog Egipta na evropski svet ukazajući na uzor katoličkog
kulta Bogorodice u egipatskoj boginji Izidi:
„Stoga se
ne treba čuditi što je u doba dekadencije, kada su tradicionalne vere bile
uzdrmane, kada su se sistemi sudarali, kada su ljudski duhovi bili uznemireni,
kada je i sama zgrada Imperije, koja je nekada smatrana večnom, počela da
pokazuje zloslutne pukotine, blaga Izidina figura, svojom duhovnom mirnoćom,
svojim plemenitim obećanjem besmrtnosti, izgledala mnogima kao zvezda na tamnom
nebu, i što je izazivala u njihovim srcima ušićeno obožavanje, ne bez sličnosti
sa onim koje je u srednjem veku ukazivano Devici Mariji. Stvarno, njen
dostojanstveni ritual, sa obrijanim sveštenicima, čije je i teme bilo obrijano
kao u katoličkih sveštenika, jutrenjima i večernjima, zvonkom muzikom,
krštenjem i pošropljivanjem svetom vodicom, svečanim litijama, nakitima,
ukrašenim kipovima majke božije, pokazivao je mnogo sličnosti sa pompama i
ceremonijama katolicizma. Ova sličnost ne mora da bude samo slučajna. Moguće je
da je stari Egipat doprineo velelepnom simbolizmu katoličke crkve, a takođe i
bledim apstrakcijama njene teologije. Zaista, u umetnosti, Izida predstavljena
kako doji malog Hora toliko je slična ikonama Bogorodice i deteta da su je neki
hrišćani obožavali, pogrešno misleći da ona predstavlja Bogorodicu. Izidi, u
njenom kasnijem svojstvu zaštitnice moreplovaca, Devica Marija možda duguje
svoj lepi naziv Stella Maris, Zvezda Mora, pod kojom je obožavaju burom gonjeni
mornari.“ Džejms
Frejzer, Zlatna grana, drugi tom,
BIGZ, Beograd, 1992, str 56.
Džerald
Masi je iscrpno pisao i povlačio paralele između hrišćanstva i učenja egipatske
„Knjige mrtvih“, ukazujući da je hrišćanstvo dekadentan i osiromašeni izraz
egipatskog nauka. Da parafraziram samo nekoliko njegovih navoda koji govore o
egipatskom poreklu hrišćanskih misterija: misterija
Device Majke; dvanaestogodišnji dečak koji se preobražava u čoveka od trideset
godina; preobražaj mrtvog Ozirisa u živog Horusa silaskom Duha svetoga, odnosno
ptice sa ljudskom glavom; misterija božanskog bića u tri osobe; uskrsnuće i podizanja;
transsupstancijacija; regeneracija nakon krštenja; pomazanje; euharistija itd. Po Masiju, egipatske misterije
su izvor hrišćanskih, gnostičkih, kabalističkih i masonskih misterija. Masi
tvrdi da je pomazani Hrist mistični a ne istorijski lik koji potiče od koncepta
egipatske mumije po dvostrukom karakteru Ozirisa u svojoj smrti i Ozirisa u
uskrsnuću.
Po Rudolfu
Štajneru, na Zemlji postoji zakonitost neke vrste duhovnog geografskog
determinizma. Naime, u Africi je najjači uticaj Zemlje na ljudska bića u
njihovom detinjstvu i mladosti, u Aziji je to u njihovim srednjim godinama, a u
Evropi u starosti. Dalje ka zapadu je zemlja smrti. Sva kultura koja nastaje na
zapadu, u skladu sa tom šemom, jeste kultura smrti, kultura lišena duše.
Revitalizacija, ako ćemo se ravnati po Štajneru, podrazumeva pokret ljudskih
masa i središta sveta sa Zapada na Istok. Kao idealna destinacija figurira
središnja Azija negde na prostoru današnjeg Kazahstana. To je idealno
geografsko odredište buduće prestonice sveta, civilizacijskog srca novog
čovečanstva koje teži kreativnosti i životu. U nekoj sledećoj etapi, to bi
značilo pomeranje centra sveta nazad u detinjstvo – u Afriku, odnosno u region
delte Nigera. Svojevrsna afrikanizacija je, dakle, ishodište ere Vodolije u
geopolitičkom i geoezoterijskom smislu. I tu se ponovo vraćamo na Egipat, jer
sve što je doživelo vrhunac u drevnom Egiptu, ima svoje uzore u još drevnijoj
podsaharskoj Africi. Kenet Grant, u knjizi „Kultovi senke“, tvrdi da su se u
zapadno-afričkim fetiškim kultovima očuvala neka od prvobitnih imena za
magijsku silu koja su se u poznije doba uklopila sa starom egipatskom i
haldejskom tradicijom. Po Grantu, ofidijanski (zmijski) kult unutrašnje Afrike
nastavljen je i razvijen u drevnom Egiptu u obliku drakonijanske tradicije.
Grant na jednom mestu prikazuje zanimljivu analogiju:
„Najstariji
oblik „fizičke geografije“ zasnivao se na ženi: žena dole kao zemlja, žena u
visinama (tj nebeska Nuit) kao nebo. Bilo da se radi o ženi dole okrenutoj
nogama ka sazvežđu Velikog Medveda – Boginja Sedam Zvezda – ili o ženi na nebu
u liku Velikog Medveda, unutrašnja Afrika bila je materica sveta, Egipat izlaz
(stidnica) ka Severu, a sam Nil obličje stidnice žene dole.“ Kenet Grant, Magijski
preporod, Esotheria, Beograd, 1997, str 25.
Oživljavanje
interesovanja za Egipat, odnosno ispoljavanje duha Egipta u našem vremenu i u
našoj kulturi, jeste put koji vodi u afrikanizaciju svetskog duha, jer
egipatski koreni su afrički. Istovremeno sa tim dešava se i oživljavanje
astrologije, interesovanja za stelarnu magiju, zvezdu Sirijus, za Đavola,
Satanu, Seta, Ktulua, Vudu, Tantrizam itd.
Konvencionalna
monoteistička ideja o slobodnoj volji kojom je Bog darovao ljude predstavlja
iskrivljenje ideje o magijskoj volji koja postoji kao uspavana potencija u
ljudskom biću a ne kao sudbinska datost. Sloboda izbora nije sloboda volje jer
čovek lako može postati rob sopstvenog izbora. Bog Šu u nekom značenju
predstavlja oličenje čoveka čija je volja aktivirana, dakle slobodna, ali to je
idealna projekcija, boga kao čoveka i čoveka kao boga. To nije svaki čovek, koji u ključu
monoteističke interpretacije bira između vere i nevere, između Boga i đavola,
između ispravnosti i greha, pa je zato njegova volja slobodna. Slobodna volja
ne može biti svedena na odabir jedne od dve opcije. Kao mutacija tog učenja u
modernom dobu javlja se učenje o slobodi, liberalizmu, libertenstvu, slavi se
nekakva sloboda, zahteva se sloboda, oslobođenost od stega mračnog i dogmatskog
mišljenja itd. To nije ništa više nego mutacija ideje o tome da ljudsko biće
ima nekakvu slobodu izbora, pa sledstveno tome i slobodnu volju. To je nalik
iskrivljenoj slici egipatskog boga vazduha koji razdvaja Nebo i Zemlju. Možemo
dakle reći da je drevni Egipat na neki način oživeo u našem vremenu, ali bojim
se da imamo posla sa oživelom mumijom, sa nečim što je mrtvo te na neprirodan
način, poput kakvog zombija, pridignuto u lažni život. Ovo što u naše vreme
slovi za egipatske bogove samo su ljušture i senke nekadašnjeg velelepnog sjaja
kada su ti bogovi živeli u punoj snazi, kada je postojalo carstvo koje je te
bogove obožavanjem održavalo u zemaljskoj prisutnosti. Sada su to jalove senke
koje nadahnjuju moderne žrece egiptomanije. Egipatski bogovi odavno više ne
stanuju ovde. Danas imamo na delu nešto nalik nekromantijskom spiritizmu. Tom
spiritizmu nije dovoljno dizanje davno umrlog Egipta. On bi da otkopava još
dublje pa da iz okeanskih dubina vaskrsne mitsku Atlantidu, ili još dalje, da
probudi drevnog Ktulua. Da bi duh drevnog Egipta ponovo bio živ i snažan,
neophodno je prisustvo živog boga na zemlji, a to u tom kontekstu jedino može
biti faraon. Moderni duh bi da uživa i da se baškari u egzotičnom isijavanju
drevnih kultova, ali nije spreman da se odrekne svoje ušuškanosti u hronocentričnu
sliku u ogledalu uokvirenu mentalitetom zapadne civilizacije. Oživljeni kultovi
i magijske struje drevnih vremena podrazumevaju i uspostavljanje odgovarajućih
društvenih vrednosti i poretka. Imajmo na umu da, slikovito govoreći, tamo gde
Ktulu ili bog Set spava, nema ljudskih prava, a nema ni čoveka kakvog mi znamo.